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用光美极,运镜也牛逼。几个大特写太难演了,今天最牛的演员也不容易呈现,电影团队的工作方式都不同了,属于那个时代的韵味再也回不来。巩俐那时候31了?少女感拿捏得真好,拎着水晶灯玎珰作响的那个长镜简直ASMR。

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三星半. 仍然是与塔氏《乡愁》对观而逊色的矫揉造作之作,但敏锐的观众将会发现《鹳鸟踟蹰》缺失了安氏作品中某些一再重现的关键要素,而无疑可与《塞瑟岛之旅》《永恒与一日》并列为他最好的作品,何以如此呢?——因为这几部影片里既没有人被枪毙也没有人被强奸. Hosanna!

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阿巴斯乡村三部曲的最后一部,无法形容的优秀。 “影片是对现实的重构,而不是现实本身” “导演拍摄戏中的导演演员拍摄戏中戏的导演演员演戏。”我相信阿巴斯无意设计这么复杂的结构,他只是习惯了提醒观众影片的虚假。 在持续提醒观众影片与现实的差距后,观众反而会抛开传统的影片解读视角,不仅会体会影片的主题表达,也会思考影片与现实的差距,从而对事件、人物有了更深的思考。 最后,神一般的结尾,在超远景的橄榄树林+草地的画幅下,男主化为一个白点在草地奔跑,然而他的开心却似乎充满了整个画面。 是爱情也好,欧美图片第一页是内心的悸动也好,都要勇敢追逐啊!

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《风月》里的人物都是被囚禁的疯子,他们在疯狂迷乱的世界中苦苦挣扎着,看不到天明。然而在这样忧伤苦涩的影片基调中,尚有一丝淡淡的幻想去温暖伤痕累累的记忆,由此吸引着我们继续看下去。