《莫妮卡贝鲁奇的电影有》剧情简介
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《莫妮卡贝鲁奇的电影有》相关评论
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“将影片作为在两个冻结的时刻之间悬置的一个对象,之后也为科克托在《诗人之血》中使用,在这个例子中,拍摄了一个倒塌的烟囱。 和布努埃尔不同,科克托并不公开反对神学政治,即便如此,他的诗人还是遭遇了古老的艺术、魔术和仪式、中国、鸦片和异装癖,在他在舞台上玩扑克的时候死在冷漠的观众面前之前。科克托的影片最终确认了救赎性的古典传统,但是个人身份的消解则与固守稳定性和重复相对抗,以显示任何现代古典主义注定是“新的”…… 1930年,奥里克还曾在超现实主义影片《诗人之血》(只有这部影片,汤姆森还承认其中包含了一些“优雅音乐”)里为科克托的练习谱写了一段更怪异的音乐。”(杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》)
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最近都在说原生家庭,这部才是把原生家庭带给人的影响展现的淋漓尽致,根本不用父母角色出场,从孩子身上就能看得明明白白。青春就是一个不断逃离与追寻的过程,家庭、社交、学校,莫妮卡贝鲁奇的电影有每个都是一道坎,人们就在这个过程中被不断重新塑造。这部电影的五个角色如此有代表性,莫妮卡贝鲁奇的电影有每个人都或多或少能在他们身上看到自己的影子